На что влияет светосила. Видеосъёмка фотосъёмка киев
Говоря простым языком, диафрагма фотоаппарата – это устройство, через которое свет попадает на матрицу фотоаппарата. Диафрагма состоит из так называемых «лепестков», количество которых может варьироваться от трех до двадцати штук. В зависимости от интенсивности освещения лепестки уменьшают или увеличивают диаметр светопропускающего отверстия. Принцип их действия аналогичен зрачку: при тусклом свете он расширяется, при ярком – сужается.
Чтобы лучше понять принципы расчета характеристики объектива (в том числе, и значения диафрагмы), необходимо знать, что такое фокусное расстояние объектива.
Фокусное расстояние объектива
Фокусное расстояние – это расстояние между матрицей фотоаппарата и главной оптической плоскостью объектива при условии его фокусировки в бесконечность. Этим показателем определяется угол обзора, достигаемый тем или иным объективом. Чем фокусное расстояние больше, тем угол обзора меньше. В характеристиках обычно указываются минимальное и максимальное фокусное расстояние, которые обеспечивает объектив. Измерять его принято в миллиметрах.
Отношение фокусного расстояния к размеру отверстия диафрагмы называется f-числом. Именно оно и определяет значение диафрагмы. Чем меньше этот показатель, тем больше отверстие, и тем больше света проникает на матрицу фотоаппарата. Стоит учесть, что значение диафрагмы часто указывается в виде знаменателя дроби, без уточнения фокусного расстояния.
Возможные значения f-чисел описываются специальной шкалой диафрагм, представляющей собой последовательность чисел:
1 – 1,4 – 2 – 2,8 – 4 – 5,6 – 8 – 11 – 16 – 22 и так далее.
Суть шкалы в том, что сужение отверстия объектива в два раза приводит к уменьшению количества света, попадающего на матрицу, в четыре раза. Аналогичное действие оказывает и двойное увеличение фокусного расстояния. Диафрагменная шкала нередко наносится на оправу объектива для удобства фотографа.
Максимальное количество света пропускают объективы с наименьшими f-числами (f/1,2 – f/1,8). Называются такие объективы светосильными.
Светосила объектива
Светосила – это степень ослабления объективом фотоаппарата светового потока, или, другими словами, способность объектива передавать реальную яркость объекта. Чем больше светосила, тем качественнее получаются снимки, сделанные в условиях плохого освещения без использования штатива и вспышки. Кроме того, светосильные объективы позволяют фотографировать с максимально короткой выдержкой.
Значение светосилы определяется значением максимально открытой диафрагмы. Вместе с фокусным расстоянием его обычно указывают на ободе объектива. Так, например, надпись 7-21/2,0-2,8 означает, что при фокусном расстоянии в 7 миллиметров светосила равна 2,0. Соответственно, при фокусном расстоянии в 21 миллиметр – 2,8.
При выборе объектива стоит учитывать, что максимально открытая диафрагма используется очень редко. При этом цена светосильных объективов ощутимо выше. Для большинства покупателей нет никакого смысла переплачивать за показатель 1:1.2, вполне достаточно купить более бюджетный вариант со светосилой 1:1.8.
Относительное отверстие
Величину, обратную диафрагменному числу, называют относительным отверстием . Величина относительного отверстия определяет, во сколько раз фокусное расстояние объектива превышает диаметр его отверстия. На оправе объектива этот показатель обычно имеет вид дроби типа 1:2. Такие цифры означают, что диаметр отверстия вдвое меньше фокусного расстояния.
В разных источниках понятия значения светосилы, величины относительного отверстия и непосредственно диафрагмы часто описаны научным, малопонятным языком. Чтобы не ошибиться при выборе фотоаппарата и не запутаться в характеристиках объектива, стоит запомнить зависимости, существующие между ними.
Так, светосила – это постоянное свойство оптики, которое невозможно изменить или настроить. Следует помнить, что светосила не имеет отношения к текущему значению диафрагмы. Как уже упоминалось выше, ее значение равно значению диафрагмы в максимально открытом положении.
Относительное отверстие, в отличие от светосилы, величина изменяемая. Отрегулировать ее можно при помощи диафрагмы.
В своем обиходе многие фотографы под словами ‘Диафрагма’, ‘Светосила’, ‘Относительное отверстие’ часто понимают одно и то же.
Если все сильно упростить, то число F (число ) отвечает только за соотношение геометрического отверстия объектива к его фокусному расстоянию — потому еще можно встретить определение, что число F называют геометрической светосилой . На деле же, светосила — это способность объектива к пропусканию света, и на эту способность влияет не только отношение фокусного расстояния объектива к его диаметру (т.е. геометрические показатели). Огромную роль в возможности пропускания света играет оптическая схема объектива, которая имеет свойство пропускать не весь падающий свет.
Идеальный объектив пропускал бы весь свет, который падает на него, но из-за отражения, переотражения и поглощения оптическими элементами реального объектива до светочувствительного элемента, который и формирует конечное изображение, доходит только часть светового потока. Потому то разные объективы с разными оптическими схемами, но с одинаковым относительным отверстием могут создавать разную экспозицию на фотографиях при прочих равных показателях. С этим очень часто сталкиваются в кино, где нужно монтировать очень много коротких роликов, например снятых с разных ракурсов, в один большой. При этом, если сцена снимается с разных ракурсов разной оптикой с одним и тем же значением F, то в итоговой склейке можно получить разные яркости, что будет очень плохо смотреться при просмотре. Это самый примитивный пример, который часто приводят видеооператоры.
Чтобы было удобней работать с фото и видеотехникой, существует так называемое T число (от английского ‘Transmission’ — пропускание, передача). Число T является числом F, скорректированным с учетом эффективности светопропускания объектива. Число T показывает эквивалент объектива с определенным числом F, который бы пропускал все 100% света. Например, если объектив 50mm, F/1.4 пропускает только 50% света, то ему будет соответствовать идеальный объектив с числом T 2.0. Пользоваться числом T можно точно так же, как и числом F.
Пример. Если мы имеем объектив 100mm T 4.0, то не важно какое в действительности у него геометрическое отверстие и какое он имеет число F, он все равно будет пропускать столько же света, как и любой другой объектив с таким же числом T, например какой-нибудь 50mm T 4.0. При этом у 100mm T 4.0 и у 50m T 4.0 могут быть абсолютно разные значения числа F. Если на такие объективы одеть нейтральный светофильтр, то можно сказать, что их значения чисел F будут сохранятся, а числа T поменяются на ступень затемнения фильтром. Таким образом T-stop (аналог ступени числа F) во многом более удобно использовать.
В сети я встречал информацию, что фотографов обманывают , указывая на корпусе объектива не настоящее значение светосилы. На деле никто никого не обманывает, просто между понятием «светосила» и «относительное отверстие» имеются определенные отличия, о которых знает опытный фотограф. На объективе же указывается обычное значение относительного отверстия (оно же именуется максимальной диафрагмой, или числом F), а вот сколько в действительности света пропускает такой объектив, порой можно найти только в инструкции к объективу.
Когда я писал текст для этой статьи, то нашел у себя инструкцию к современному объективу , перечитал ее от корки до корки, но так и не нашел информацию про светопропускание объектива. Потому на производителя таки можно злословить за неполную информацию про объективы.
Из-за разного коэффициента светопропускания могут возникать даже маленькие парадоксы с диафрагменным числом F. Например, возьмем два объектива — (объектив для кропнутых камер) и (полноформатный объектив). Казалось бы, что первый объектив обладает слегка большей светосилой, чем второй. Но если попробовать снимать с помощью этих объективов, используя кропнутую камеру, то может оказаться, что количество света, проецируемое на матрицу камеры первым объективом будет меньше, чем вторым. Это связано с тем, что кропнутый объектив имеет более сильное на F/1.8 и с разными потерями светового потока в оптических схемах.
Многие начинающие фотографы стремятся использовать светосильную оптику по общепринятым причинам — уменьшение , более гибкий контроль ГРИП, красивый рисунок и отличное качество изображения. Но светосильная оптика дает еще несколько очень приятных (а может и не приятных?) нюансов.
Первым из них хочу отметить яркость оптического видоискателя. Светосильная оптика дает приятную яркую картинку в . С такими объективами намного удобней наводиться вручную, не нужно сильно всматриваться в и щурить правый глаз. Человеческий глаз очень хорошо подстраивается по интенсивность освещения, а потому разницу с разными объективами не всегда заметишь, но она есть. Лично я пробовал определить мое личное ощущение яркости с помощью светосильного объектива с ручным управлением диафрагмой — . Вот что заметил:
- Разница между F/1.2 и F/1.4 не чувствуется вообще
- Разница F/1.4 и F/2.0 практически неуловима
- Разницу между F/2.0 и F/2.8 уже можно легко уловить, но на F/2.8 в все хорошо просматривается и не вызывает никакого дискомфорта
- Разница между F/2.8 и F/4.0 просто колоссальна, ее сразу замечаешь. Визуально работать на F/2.8 значительно приятней
- Разница между F/4 и F/5.6 не сильно заметна, но на F/5.6 после F/2.0 остается чувство сильной ограниченности.
- При дальнейшем закрытии все становится блеклым.
На основании проведенного опыта (и некоторых других) я пришел к выводу, что наиболее комфортными значениями максимального относительного отверстия для визирования являются F/2.8 и ниже.
Можете провести собственный эксперимент на яркость вашей камеры. Это проще всего сделать, если камера через . Если такой функции нет, то нужно воспользоваться объективом с ручным контролем . Электронный видоискатель для такого теста не подходит.
Гелиос-44 с 8 лепестками. Фото разделитель
Светосильная оптика не только дает более яркую и светлую картинку в , но и позволяет во многих случаях, куда более точно и быстрей справляться системе автоматической фокусировки .
Если говорить грубо, то чем сильней световой поток от объектива к зеркалу, тем проще фазовым датчика фокусировки выполнять фокусировку. Впервые я прочувствовал разницу долго снимая в студии, где у меня под рукой имелся слабый пилотный свет от осветителей. Светосильный объектив, который я использовал для поясного портрета легко цеплялся за объект съемки, но когда мне приходилось снимать группу людей и использовать штатный зум со средней светосилой, то он просто отказывался фокусироваться при таком освещении.
Предполагаю, что светосильная оптика должна улучшать качество фокусировки также в режиме Live View.
Помимо улучшений в системе фокусировки, камера, со светосильными объективами в определенных условиях, намного точней производит и замер . Я не могу сказать точно, насколько и по каким причинам та или иная камера улучшает работу экспонометра, но, исходя из своего опыта, я почему-то уверен, что ошибок в со светосильной оптикой куда меньше.
На моей практике ошибки в чаще всего возникают при использовании оптики средней светосилы и при съемке на прикрытых диафрагмах. При использовании светосильной оптики на тех же значениях числа F, ошибок значительно меньше. Конечно, небольшие ошибки в не критичны, если снимать в RAW, но все же это неплохой плюсик таких объективов.
Также, я замечаю, что светосильная оптика дает меньше брака из-за ошибок фокусировки при использовании на прикрытых диафрагмах. Я предполагаю, что если при фокусировке на светосильный объектив была допущена незначительная ошибка, то во время съемки при закрытии ощутимое расширение просто компенсируют эту ошибку.
Кто не знает, то современные зеркальные камеры всегда выполняют фокусировку при полностью открытой диафрагме и закрывают ее до установленного значения только во время спуска затвора.
Для примера возьмем светосильный полтинник с F/1.4 и обычный штатный зум с F/3.5-5.6. Будем проводить съемку на 50мм и F/6.3. Если первоначально была допущена ошибка фокусировки на полтиннике, то из-за закрытия до F/6.3 зона ГРИП сильно расширится и скорее всего захватит наш объект съемки. В то же время, если была ошибка фокусировки у зума, то небольшое изменения ГРИП при переходе от F/5.6 до F/6.3 не сможет компенсировать неточную фокусировку.
Правда, есть у светосильный оптики и явные недостатки. Одним из них хочу выделить дифракционный порог, который порой начинается с F/8. Особенно дифракцией на сильно закрытых диафрагмах страдают супер-светосильные объективы с F/1.4 и F/1.2 и ниже. Обычно минимальное число F, которые они могут использовать — это F/16. Несветосильная оптика менее подвержена дифракции ибо ей нужно выполнять меньший маневр диафрагмой. Так штатные «темные» зумы на F/8 только приходят «в чувство» и показывают отличное качество фото. Это может быть критичным только для определенных типов съемки, да и у разных объективов порог разный. Описанные мной особенности и тонкости не всегда можно наглядно показать, но со временем они начинают ощущаться на практике и влиять на работу:)
↓↓↓ лайк:) ↓↓↓ Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал.
03.12.2011 13491 Справочная информация 0
Светосила объекти́ва — величина, характеризующая степень ослабления объективом светового потока. Чтобы понять, что такое светосильный объектив, давайте разберемся, как объектив влияет на поток света.
Как известно, при фотосъемке свет попадает на матрицу, формируя изображение. Объектив ослабляет световой поток. Вот эту степень ослабления и называют светосилой.
Простым языком, светосила - максимальное количество света, которое объектив способен захватить. Светосила объектива имеет отношение к максимально открытой диафрагме (отверстие, через которое свет попадает на сенсор). Она характеризуется минимальным диафрагменным числом. То есть, чем число меньше, тем диафрагма открыта больше и света поступает больше. Минимальное диафрагменное число соответствует заявленной светосиле. Так, при светосиле f/2, диафрагменное число может быть от двух и выше.
Если объектив не является фиксом (с фиксированным фокусным расстоянием), то на нём будут указаны две пары числовых характеристик: первая пара - минимальное и максимальное возможные фокусные расстояния, вторая - переменная светосила, соответствующая этим фокусным расстояниям (первое число - для минимального, второе - максимального). Бывают и более дорогие объективы - имеющие при переменном фокусном расстоянии фиксированную светосилу.
Почему же фотографы гоняются за светосильными объективами?
Причин много. В зеркальном аппарате визирование ведется через съемочный объектив - и при относительных отверстиях 1/5.6-8 человеческий глаз уже плохо улавливает картинку, то есть светосильный объектив комфортнее для фотографа.
Светосильным объективом можно снимать на более коротких выдержках, что жизненно важно при съемке спорта и дикой природы, ведь чтобы остановить движение крыльев птицы, нужны выдержки короче 1/1000 с. Чем объектив длиннофокуснее, тем нужнее ему короткие выдержки при съемке с рук, иначе легко «смазать» изображение.
Светосильным объективом можно снимать в более сложных световых условиях, поэтому те, кто снимает в помещении - фотографы моды, танцев, некоторых видов спорта инвестируют в очень дорогие длиннофокусные объективы с относительным отверстием f/2.8 и f/2, а то и более.
Светосильным объективом можно снимать при малой чувствительности. В цифровых камерах меньшая чувствительность и короткие выдержки дают изображение, более свободное от шумов.
Немаловажный фактор для художественной фотографии - изменением значения диафрагмы можно изменить глубину резкости. На полном отверстии на диафрагме более f/2.8 глубина резкости (ГРИП) невелика, что позволяет размыть фон, передний план или ненужные детали. Это качество трудно чем-то заменить в портретной фотографии, да и вообще оно существенно почти для любых жанров, кроме, разве что, пейзажа. Портрет, кстати, не любит слишком яркий свет.
малая ГРИП
Для телеобъективов профессионального уровня светосила важна еще и потому, что они используются в составе фотосистемы с конвертерами, увеличивающими фокусное расстояние. Например, 300-мм профессиональный телевик с полуторным конвертером превращается в 450-мм, а с двукратным - в 600-мм.
Есть у светосилы и одно техническое ограничение. Системы автофокусировки надежно работают на относительных отверстиях до f/5.6. На меньших - (f/6.3, f/6.8 - обычно работают, но ненадежно и менее точно, а при f/8 или f/11 не работают вообще. Но при увеличении фокусного расстояния в корень квадратный из двух светосила падает на одну ступень. Соответственно, телевик со светосилой f/4 и 2-кратным конвертером не будет работать в автофокусном режиме, поскольку результирующая светосила будет около f/8, да и визуально видоискатель будет затемнен.
При этом светосила еще и меняется при фокусировке. Например, если объектив сфокусирован на объект в масштабе половины его натуральной величины (1:2), то его светосила падает на одну ступень, а если берется натуральная величина - даже на две. Таким образом, при исходном относительном отверстии f/4 автофокусировка вообще станет невозможна.
Вот поэтому фотографы тратят больше денег и носят более тяжелые объективы, хотя могли бы пользоваться легкими и недорогими зумами точно с тем же диапазоном фокусных расстояний.
Все мы знаем, что светосильные объективы – это хорошо. Во-первых, можно снимать при недостатке освещения, без необходимости задирать ISO или удлинять выдержку. Во-вторых, можно получать художественный эффект на фото и видео – за счет малой глубины резкости и красивого размытия фона. У многих из нас есть объективы со светосилой f/1,8, у некоторых – f/1,4 или даже f/1,2. Мы знаем, что «единица» - это не предел, мы слышали про объективы со светосилой f/0,95 (а иные счастливцы и имеют их в своем распоряжении). На рынке присутствуют редкие модели с f/0,8. А какая же максимальная светосила может быть у объектива теоретически?
Этой теме посвящен видеоролик Мэтта Грэнджера (Matt Granger).
Мэтт говорит о том, что как сейчас происходит гонка за высокие ISO (а чуть раньше – гонка мегапикселей), так в 60-е и 70-е годы прошлого века наблюдалась гонка за высокой светосилой. Вот объектив Zeiss 50mm F/0.7, который был сделан для NASA:
Легендарный режиссер Стэнли Кубрик (Stanley Kubrick) использовал этот объектив в 1975 году – для съемки сцены в фильме Барри Линдон (Barry Lyndon), освещенной исключительно пламенем свечей.
А вот объектив со светосилой f/0,33. Он был сделан в 60-е годы, опять же компанией Zeiss, получил имя «Super-Q-Gigantar 40mm f/0.33», где Q – сокращение от Quatsch, что по-немецки означает «Чушь, бред, глупость». Неофициально же его дразнили «Франкенштейном».
На самом деле, этот объектив никогда не работал, по сути это весогабаритный макет, созданный для промоушена и определения реакции публики.
Но какой же может быть максимальная светосила – теоретически?
Поскольку формула определяет светосилу как фокусное расстояние, деленное на максимальную апертуру, теоретически можно сделать объектив с фокусным расстоянием 35 мм и апертурой 350 мм – пожалуйста, получится невероятная светосила f/0,1.
Беда в том, что «теоретически возможное» и «практически реализуемое» - в данном случае две очень далекие друг от друга вещи. Ведь мы говорим об объективе с апертурой 35 сантиметров (то есть, диаметр внешней линзы и оправы будут еще больше), который окажется еще и очень тяжелым. Глубина резкости будет исчислять даже не миллиметрами, а ничтожными долями миллиметров, остальные области будут размыты сильнейшим образом. С трудом можно придумать, для чего нужен такой объектив на практике.
Мэтт Грэнджер поговорил с разработчиками Zeiss, и те подтвердили – в принципе, если не брать во внимание вопросы стоимости и практической пользы, такой объектив сделать можно. Но он получится запредельно дорогим.
кое что про фотообъективы
Любой современный человек, сталкивающийся с выбором фотообъективов, обязательно заметит, как часто в их описании встречается слово «светосильный». Светосила указывается как один из основных параметров любого объектива, и при их выборе вам неизбежно придется столкнуться с тем, что значения этого параметра, а, соответственно, и цены на объективы, сильно различаются.
Легко заметить, что в современных линейках объективы профессиональных высококачественных серий являются светосильными. А еще легко заметить цены на них - совсем не низкие. Сейчас мы попробуем разобраться - что же такое светосила, какой объектив можно назвать светосильным, и чем он отличается от своих собратьев, а главное - зачем он нужен. И нужен ли?
Немного теории. Светосила, диафрагма, ГРИП.
Что же кроется за понятием «светосила»? Тут все довольно просто: светосила - это максимальная диафрагма объектива. Отметим, что под «максимальной диафрагмой», подразумевается максимальное отверстие диафрагмы, и соответственно, минимальное диафрагменное число, так как это - величина обратная отверстию. То есть если наш объектив имеет диафрагменное число от 2 до 22, то светосила его будет 2. В этом случае диафрагма будет максимально открыта, а значит, на матрицу попадет больше света - отсюда и название «светосила». Больше света - короче выдержка - меньше смазывания, и, если бы можно было всегда снимать на открытой диафрагме, жизнь фотографа стала бы сильно легче.
Но иногда ее приходится все-таки закрывать. Диафрагма в фотографии, помимо диаметра отверстия, через которое проходит свет, целиком и полностью определяет глубину резкости изображаемого пространства (она же просто глубина резкости, сокращенно - ГРИП). ГРИП, прямо пропорциональная диафрагме - это одна из важнейших величин в фотографии. Она показывает, насколько глубоко относительно точки фокусировки будет прорисована фотография, а что станет размытым, уйдя в бокэ. При съемке пейзажей, макросъемке и в некоторых других жанрах фотографии, большая ГРИП становится необходимостью. Конечно, чем больше глубина резкости, чем больше закрыта диафрагма, тем длиннее становится выдержка. Это плата за глубоко прорисованный кадр.
Вернемся к светосиле. Так как светосила соответствует максимально открытой диафрагме, то можно сказать что она же обозначает и минимальную глубину резкости. К этому моменту мы еще обязательно вернемся.
Пожалуй, на этом с теорией можно закончить - мы установили связь между светосилой и двумя важными параметрами, используемых в фотографии - диафрагмой и глубиной резкости.
Светосила в характеристиках объектива
Любой фотообъектив обладает двумя основными числовыми характеристиками. Если вы взглянете на него, то обнаружите два числа или две пары чисел, написанные на заметном месте, например, 50 и 1.4, или 24-105 и 3.5-4.5.
С первым числом (или числами) все ясно - это фокусное расстояние объектива в миллиметрах для объектива с постоянным фокусным расстоянием, либо же минимальное и максимальное расстояние для объектива с переменным. А второе число и есть светосила, измеряющаяся в тех же единицах, что и диафрагменное число. По аналогии с фокусным расстоянием, два числа обозначают светосилу для минимального и максимального фокусного расстояния объектива, если светосила переменная - в этом случае светосила при минимальном фокусном будет всегда меньше светосилы при максимальном. Это объективы с переменной светосилой. Их более дорогие собраться - объективы с постоянной светосилой, и переменным фокусным расстоянием, что позволяет не ограничивать себя в использовании только минимального фокусного расстояния, если вы хотите добиться минимально возможной глубины резкости.
Классификация объективов - какой из них светосильный? ПРИМЕРЫ
Условно все объективы можно разделить на три категории - светосильные, объективы со стандартной и низкой светосилой. В принципе, существует еще весьма ограниченный класс сверхсветосильных объективов, таких как Canon EF 50 mm 1.0, но, пожалуй, они выходят за рамки этой статьи - это штучный, редкий и очень дорогой товар.
Светосильным объективом считается объектив, чья светосила превышает среднее значение для объективов соответствующего класса, а объективом с низкой светосилой, соответственно, такой, у которого максимальная диафрагма ниже среднего значения.
Разберем эту классификацию в примерах - так будет проще. Стандартный «полтинник» обычно имеет светосилу 1.8 и 2, поэтому и модель с максимальной диафрагмой f/1.4 и f/1.2 будут считаться светосильными, а 50 mm f/2.8 будет иметь низкую светосилу.
135 мм портретный объектив, умеренный теле, светосильным будет считаться при максимальной диафрагме f/1.8 и больше, а стандартным - при f/2 или f/2.8.
300 мм телеобъектив со средней светосилой позволяет открыть диафрагму до f/4 или f/4.5, а светосильной здесь будет уже модель, у которой подобный показатель равняется 2.8.
Для 500 мм супертелефото объектива, особенно зеркального, даже параметр f/4 или f/5.6 будет говорить о высокой светосиле.
С зум-объективами ситуация обстоит еще веселее - в общем случае, среднее значение светосилы для зума будет выше, чем для объектива с фиксированным фокусным расстоянием.
Скажем, для стандартного объектива с диапазоном фокусных расстояний 24-70, или около того, показатели светосилы будут 3.5-4.5, а для популярного телезума 70-200 или 80-200 максимальная диафрагма будет f/4.5-5.6. В обоих случаях хорошим показателем светосилы будет уже объектив с постоянной светосилой, равной усредненному минимальному значению f/4. Ну, а светосила 2.8 будет уже верхом совершенства. Вообще, для объективов с переменным фокусным расстоянием, если оно лежит в диапазоне от 16 до 300 мм светосила 2.8 является максимально возможным. Поэтому объективы, для которых важна крайне высокая светосила (менее 2) - например, классические портретные - все имеют фиксированное фокусное расстояние.
Таким образом, легко видеть, что с возрастанием фокусного расстояние, среднее значение светосилы также растет, так что для корректного сравнения объективов по светосиле, необходимо, чтобы они находились в одном классе.
Светосила: чем выше - тем дороже
Еще одна однозначная корреляция, связанная со светосилой - это стремительное возрастание цены объектива с ростом его максимальной диафрагмы, причем для зум-объективов этот рост происходит интенсивнее.
Соотношение цен и светосилы легко проследить на примерах: на момент написания этой статьи штатный объектив Canon EF 50 mm 1.8 (версии II) стоит в Москве около 4500 рублей. Его светосильный «собрат» со светосилой 1.4 дороже в несколько раз - 14000 стоит объектив производства Canon и на 2 тысячи дороже объектив от Sigma. За светосильный Canon EF 50 mm 1.2 придется выложить уже не меньше 50000. Таким образом, цена объектива возрастает в несколько раз за каждую ступень светосилы.
В качестве другого примера возьмем телеобъективы с байонетом Nikon F. Модель со стандартной переменной светосилой доступна за 10000 рублей, в то время как светосильная модель с максимальной постоянной диафрагмой f/2.8 обойдется раза в 4 дороже. Мощный телефикс, позволяющий открывать диафрагму до f/2 или f/2.8 пробьет в кошельке фотографа брешь примерно в 150000 рублей.
Из этих примеров видно, что светосила - параметр, стремительно взвинчивающий цену на объектив, подчас до недостижимых чисел. Естественно, приведенные в качестве примера объективы отличаются не только светосильностью, но этот параметр очень сильно влияет на ценообразование. В качестве примера можно привести два объектива от компании Canon: EF-S 17-85 4-5.6 и EF-S 17-55 2.8, отличающиеся фактически только светосилой и диапазоном фокусных расстояний стоят 17 и 35 тысяч рублей соответственно, и в этом случае можно смело утверждать, что именно различия в максимальной диафрагме повлияли на эту разницу.
Большинство владельцев зеркальных фотоаппаратов ломают себе головы, нужно ли расставаться с немаленькой сумой ради 1-2 ступеней диафрагмы. И это действительно интересный вопрос.
Объективы сторонних производителей - оптимальный выбор?
Если чуть внимательнее присмотреться к тому, что стоит на прилавках фотомагазинов, то легко заметить, что независимые производители предлагают светосильные объективы по ценам, которые часто значительно привлекательнее тех, которые стоят на «родных». Наиболее известные фирмы, занимающиеся производством фотообъективов для всех (или почти всех) байонетов - Sigma, Tamron и Tokina. Tamron давно уже выпустил на рынок штатный зум 17-50 с постоянной светосилой 2.8, по цене - внимание - около 15000 рублей! А телеобъектив от Sigma, работающий в популярном диапазоне фокусных расстояний от 70 до 200 мм с максимальной диафрагмой 2.8 стоит около 28000.
Сам собой возникает вопрос - почему эти прекрасные светосильные объективы стоят в 2-3 и более раз дешевле традиционных аналогов? И почему все фотографы не перешли давным-давно на них?
К сожалению, по целому ряду характеристик объективы независимых производителей отстают. Одна из основных их проблем - это плавающее качество - при сравнении двух объективов одной и той же модели, иногда даже из одной и той же партии, создается ощущение, что их делали на разных заводах по разным чертежам. Покупка такого объектива требует проверки (которая, в свою очередь, требует определенных знаний и умений), и иногда приходится объехать несколько магазинов, чтобы наконец найти хороший вариант.
Второй минус - это то, что Canon, Nikon, Sony и другие традиционные производители обладают целым арсеналом полезных функций и приспособлений, которыми снабжены объективы их линеек. Типичным примером является стабилизатор изображения и сверхзвуковой скоростной привод автофокуса. И то, и другое, безусловно, имеют ограниченную полезность, но иногда наличие этих функция может оказать критическое влияние на выбор объектива. Сторонние производители отнюдь не славятся разнообразием полезных дополнительных функций, а модели, снабженные ими (как уже упоминавшийся 50 мм объектив от Sigma) стоят как родные.
Объективы сторонних производителей - хороший способ сэкономить приличную сумму за счет некоторых функций, полезность которых ограничена, так что не стоит ими пренебрегать.
Приемы фотографии, основанные на светосиле, в реальной практике.
В фотографии существует несколько художественных приемов, которые основаны на использовании малой ГРИП, и, соответственно, светосильных объективов. Речь идет о выделении резкостью и контрастностью. Небольшая глубина резкости позволяет выделить художественный центр (или центры) композиции, а ненужные детали эффектно размыть, создав красивый фон и не отвлекая внимания зрителя от главного. Наиболее простой и естественный способ добиться этого - использовать светосильный объектив. Выделение резкостью и контрастом обычно встречают в первых же главах учебников по фотоделу и применяются во многих жанрах фотографии.
Портрет при малой ГРИП - один из классических подходов к портрету. Как правило, в фокусе оказываются глаза портретируемого, и наиболее сильно размывается задний план. Это особенно актуально, если портрет снимается не в студии с однотонным фоном, а на натуре, и изображение объектов на заднем плане не входит в задачу фотографа.
В репортажной съемке, которая обычно характеризуется большим числом объектов в кадре, зачастую главное можно выделить только кристальной резкостью светосильного репортажного объектива. В противном случае есть риск получить на снимке месиво разноцветных объектов, и докопаться до сути можно будет только с сопроводительной запиской от фотографа.
Жанровая фотография, в которой господствуют сюжеты, «выхваченные» из реальной жизни также часто требует снимков с небольшой глубиной резкости. Как и репортаж, это непостановочная фотография, часто дающая фотографу один шанс без возможности долго и мучительно компоновать кадр, отсекая ненужные элементы.
Типичные жанры фотографии, не требующие светосилы
С другой стороны, множество жанров фотографии не предполагает малой глубины резкости, и даже наоборот, максимально закрытая диафрагма может стать необходимостью.
Классический пейзаж снимается при минимальной диафрагме для четкой прорисовки ландшафта и максимально реалистичной цветопередачи. Естественно, это ведет к увеличению выдержек, поэтому штатив все еще остается лучший другом пейзажиста.
Специфика макрообъективов в том, что фотосъемка ими происходит с масштабированием, поэтому малая ГРИП приведет к тому, что четким окажется только какой-то совсем небольшой элемент изображения, в то время как макросъемка традиционно ставит своей задачей максимально детализировать объекты небольших размеров.
Слишком малая глубина резкости может помешать и на репортажной съемке. При диафрагме открытой до f/1.4 пятно резкости оказывается совсем неглубоким, и при быстрой съемке, особенно движущегося объекта, есть все шансы что фокус «уйдет», а вместе с ним уйдет и фотография - в корзину.
Описанные сейчас ситуации относятся к наиболее типичным - безусловно, творческий подход к фотографии предусматривает большую гибкость, и для реализации задуманных идей нарушаются даже самые фундаментальные правила фотографии.
Светосила как метод борьбы с недостаточным освещением
Существует распространенное мнение, что одним из основных преимуществ светосильного объектива является возможность съемки в условиях недостаточного освещения - за счет открытия диафрагмы уменьшить выдержку, и в результате снимать движущиеся объекты или избежать использования штатива - аксессуара полезного, но тяжелого и неудобного.
В этом есть своя правда, однако стоит помнить, что даже самая простая вспышка дает куда большие возможности в полутемных (и даже совсем темных) помещениях, нежели самый светосильный объектив. Особенно это актуально для объективов с переменным фокусным расстоянием - светосилы 2.8 часто не хватает для съемки с рук даже в обычной квартире, освещенной лампами накаливания, несмотря на то, что такой объектив считается светосильным. Телеобъективы в принципе требуют более коротких выдержек, и не всегда возможно ими снимать даже при хорошем освещении, так что и тут светосила вряд ли спасет от «смаза» при съемке с рук.
Кроме того, для съемки движущегося объекта в любом случае необходима выдержка как минимум 1/60 секунды, а при скудном освещении на это не способен практически никакой объектив - мощный светосильный фикс поможет вытянуть 1-2 ступени выдержки для съемки с рук, но вряд ли поднимет это значение до таких коротких чисел.
Остается заключить, что для съемки с недостаточным освещением светосильный объектив как метод применим мало, и вряд ли имеет смысл выложить за него кругленькую сумму только для этих целей - вспышка решит эту проблему куда эффективнее.
Итак, светосильный объектив - это необходимость, или просто дорогая игрушка?
Из вышесказанного можно заключить, что светосильный объектив дает фотографу несравненно большую свободу действий, чем среднестатистический. Однако нужна ли эта свобода большинству фотографов? И имеет ли смысл заменять всю оптику своего парка на светосильную?
Что мы получаем:
1 возможность во всей своей полноте использовать выделение резкость и контрастом в фотографии, причем даже зум-объективом (стандартные зумы обычно не позволяют открыть диафрагму так широко);
2 возможность иногда чуть укоротить выдержку для съемки с рук;
3 как правило, все топовые модели объективов являются светосильными, и мы получаем целый ряд полезных функций и несравненное качество оптики впридачу.
В чем минусы:
1 цена, цена и еще раз цена - в несколько раз дороже стандартных моделей;
2 вес и размер светосильного объектива в абсолютно большинстве случаев внушают уважение, и делают кофр раздувшимся и неподъемным;
3 иногда большая ГРИП бывает важнее короткой выдержки или выделения объекта пятном резкости.
Говоря о жанрах фотографии, мы заметили, что многие фотографы могут практически никогда не воспользоваться светосилой своего объектива - так не лучше ли сэкономить на его покупке? А мнение о том, что светосила - это хороший метод борьбы с недостатком света - представляется крайне сомнительным. Безусловно, в арсенале любого фотографа должен быть один или два светосильных объектива, но не стоит формировать свой парк оптики целиком из таких моделей.
| Обновлен 19 сен 2012 . Создан 25 ноя 2010 | |||||||||
